Лесные жители бывают не только милыми и полезными, а очень даже вредными и доставучими, если они, например, — насекомые. Что бы снять научный сюжет о них, интересный зрителям, ученым приходится не только рассказывать и показывать съемочной группе как все устроено «на природе», но и примерять на себя профессию киноактера.
Юрий Иванович Гниненко, зав. лабораторией инвазивных организмов ФБУ ВНИИЛМ, поучаствовал в студийных съемках для программы «Что мы знаем о планете Земля?» канала РЕН ТВ и с удовольствием поделился с нами кадрами с записью закулисья.
Почему рассказ специалиста записывают сразу тремя камерами?
Это нужно для «живого» монтажа. Одна камера берет общий план (в полный рост), вторая — средний (до пояса), а третья — крупный (лицо, глаза). Если весь сюжет склеить из одного крупного плана, зрителю станет скучно. Монтажер переключает кадры, как режиссер в кино — так интервью выглядит динамично и профессионально, хотя на самом деле эксперт просто сидит на стуле и говорит в одну точку.
«Хлопушка»: не для красоты, а для звука
Та самая дощечка, которую все видели в фильмах, правильно называется «слейт» (от английского clapperboard), но в народе ее прочно окрестили «хлопушкой».
Хлопушка — это главный синхронизатор на площадке. На профессиональных съемках звук и картинка записываются на разные устройства. Чтобы слова идеально совпадали с движением губ на монтаже и нужна хлопушка. В момент щелчка режиссер видит на картинке момент закрытия планки, а звукорежиссер слышит резкий пик. На монтаже это подгоняют под кадр закрытия и всё встает на свои миллисекунды.
Хромакей: зеленый фон и почему он «злой» к одежде
Почему Юрий Иванович снимается на фоне зеленых стен и пола? Это – «хромакей» (зеленый экран). Компьютер потом заменит этот цвет на любую картинку — офис, график или космическую станцию.
Из-за этого существуют строгие правила дресс-кода:
- Компьютер решит, что это часть фона и сделает ваше тело прозрачным. Вместо зеленой одежды зритель увидит фон.
- Нельзя надевать одежду с мелким узором. Полоски, клетка, горошек – главные враги телевидения. Мелкий узор на камере начинает «плыть», рябить и переливаться. На экране это сильно отвлекает зрителя от слов эксперта.
- Категорически нельзя чисто белое. Это связано с настройками камеры. Белая одежда отражает слишком много света, «засвечивает» объектив и заставляет автоматику затемнять всё вокруг. В итоге лицо на фоне белой рубашки становится серым, а у оператора сбиваются все настройки баланса.
Как видите, за хаосом в студии стоит строгая физика, математика и психология. Всё это делается для того, чтобы в финале сюжет на экране выглядел красиво, а мы все слушали именно смысл.
